羅偉章攜60萬字新書《誰在敲門》亮相成都：愛上讀書后，我開始怕死

 十多年前，羅偉章寫了一部30多萬字的長篇小說《饑餓百年》，寫盡“父親”身為農(nóng)民坎坷、堅韌不屈的前半生。

十多年后，羅偉章又寫了一部60萬字的新書《誰在敲門》，以“父親”的退場為切入點，“父親”的離世意味著一個時代落下了帷幕。

羅偉章想通過這本厚重的小說，傳遞怎樣的思想？5月22日下午，廣西師范大學(xué)出版社邀請到人民文學(xué)獎得主、全國讀者最喜愛小說獎獲獎作家羅偉章，與茅盾文學(xué)獎獲得者、四川省作協(xié)主席阿來、《當(dāng)代文壇》雜志社主編楊青，在成都三聯(lián)韜奮書店·寬窄店給讀者帶來了一場圍繞《誰在敲門》的文學(xué)思想碰撞。

從左至右：楊青、羅偉章、阿來

羅偉章的寫作觀｜一部好書讓人讀懂渺小和崇高

2016年，羅偉章下派到川西雅安市蘆山縣，當(dāng)?shù)靥赜械奈幕�，觸動了他，令他寫下了這部小說的第一句：“有時候，敲門聲是人的臉，也是人的心，哪種人敲出哪種聲音，就跟哪種人會說出哪種夢話一樣。”

羅偉章說，創(chuàng)作這部小說最大的難點，是如何把握時間和時代的本質(zhì)。作為一部60多萬字的長篇，結(jié)構(gòu)是對寫作者的考驗。但羅偉章不相信“大部頭”只能采用“多聲部”，不相信明晰的線條就不能呈現(xiàn)浩瀚和壯闊，于是他要試一試。“實話說，我很滿意自己的嘗試。讀者在進(jìn)入這部小說時，注意力定會集中到人物身上，人物的情緒、情感、觀念、人生際遇等等，都能與不同的讀者形成某種呼應(yīng)。”

新書封面

十多年前，他寫過一部30多萬字的長篇小說《饑餓百年》，年過四十再推出《誰在敲門》，羅偉章認(rèn)為《誰在敲門》中父親形象可以看作之前那個父親形象的延續(xù)�！娥囸I百年》中的“父親”是終點，到《誰在敲門》就成為起點了，而這個起點恰恰成為“父親”人生的終點。時隔十多年的兩部作品，竟然有了呼應(yīng)。

羅偉章說，在《誰在敲門》里的人物，不是他刻意安排的，而是他們自己生長出來的，完全取決于特定的藝術(shù)世界的需要。而這些人物是否自然，是否有人性的深度，是否有時代的概括力，是否具有獨特性。更為重要的在于，讀者是否能從人物身上，看見自己的身影和心靈，我們自己的渺小和崇高，一部好書是會告訴你的。

羅偉章的文學(xué)觀｜文學(xué)主編的幾個“反對”

作為《四川文學(xué)》主編，羅偉章說每一本小說都是一片“土壤”，一個從事文學(xué)的人要有對雅的追求，但不能媚雅。“因為我現(xiàn)在是一個編輯，看四川很多作家在處理方言土語時，本來是對語言的一種豐富，應(yīng)該用得很好的。只要沒有形成閱讀的障礙，我覺得方言是應(yīng)該是大力發(fā)掘的，但我們用方言后，讓小說的氣質(zhì)特別土，作為一個四川人，我看這個東西就受不了。”

現(xiàn)場照片

羅偉章說，他反對取巧的寫作，很多人都會想出一些取巧的、輕浮的方法，但是他不喜歡，文化人是凝視深淵的人，要承擔(dān)責(zé)任的。

羅偉章還反對定義類型，比如定義傳統(tǒng)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或者青春文學(xué)、校園文學(xué)。他還反對定義題材：工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、城市題材……他不喜歡割裂一個作家。他希望，作家的眼光永遠(yuǎn)沒有邊界，沒有地域的邊界，沒有題材的邊界。

羅偉章的閱讀觀｜沒日沒夜讀好書，讀書能讓我們內(nèi)心變得豐饒

“我覺得讀書真是好，有時候我睡在床上，聽著窗外很大的雨，讀書是極其幸福的一種時光。”

寫作者天生就是一個閱讀者，羅偉章與讀者分享，讀書讓他的內(nèi)心變得更豐饒，他覺得有書讀讓他開始有點怕死，“書架上那么多書，如果死了，沒有讀完，現(xiàn)在我還買了幾千本電子書，我想這幾千本書，我死之前能讀完嗎？我經(jīng)常在懷疑這個事情。”

所以，羅偉章就抓緊一切時間瘋狂讀書，坐地鐵也在讀書，睡醒就在讀書。曾經(jīng)有好幾年，他每天讀書到深夜兩點，在書房里自己打一個地鋪睡覺，把燈一關(guān)，睡一會兒，醒來又把燈打開，繼續(xù)讀書。

阿來

阿來評羅偉章新書

阿來對羅偉章的寫作進(jìn)行了整體評價：“羅偉章應(yīng)該是我們四川中年作家當(dāng)中，最持久努力寫作的作家，有很多人曇花一現(xiàn)，寫得好但是一篇兩篇就過去了，羅偉章從剛出道到現(xiàn)在20多年了，寫了一系列的長篇小說。”

“一個真正有活力的作家，會不斷的突破自己寫作的邊界，題材的邊界，藝術(shù)創(chuàng)新跟今天商業(yè)化的寫作不一樣，商業(yè)化的寫作是一旦找到一個套路，找到一個模式不斷的重復(fù)”，阿來這樣說道，“即便是金庸的小說，其實讀一部就夠了，基本的糾纏，基本情節(jié)的設(shè)置，基本人物的類型發(fā)展，其實是沒有變化的。瓊瑤的言情小說也一樣，今天的網(wǎng)絡(luò)小說、爽文也是一樣，都是一種套路。但是真正文學(xué)從古到今，無論是詩歌、戲劇、小說，它的寫作總是有藝術(shù)形式上的擴(kuò)張、突破和超越。”

阿來說，作家是一個永遠(yuǎn)在跟語言“搏斗”的人，“語言成就我們，可以跟人溝通，可以進(jìn)行自我表達(dá)，但是在進(jìn)行溝通跟表達(dá)的時候，我們總是覺得語言對我們有限制和不充分，而文學(xué)家的努力就是在開拓表達(dá)跟溝通的空間，換句話說就是永遠(yuǎn)致力于提高文字語言的表現(xiàn)力，在人的情感和精神空間中有所貢獻(xiàn)。”

阿來認(rèn)為，羅偉章在語言、在小說形式和內(nèi)容之間、在張力的尋找上一定有新的東西出現(xiàn)，《誰在敲門》應(yīng)該是特別值得一讀的一本書。