天安門主席像畫師王國棟去世，曾將17套房產(chǎn)作為黨費上交，三居室機會讓人，自己居于陋室

 8月23日凌晨1時許，天安門第七版、第八版毛主席畫像的著名領(lǐng)袖像畫家，原北京市美術(shù)公司畫師王國棟在北京第六醫(yī)院去世，享年88歲。他繪制的毛主席像1964年5月1日第一次懸掛在天安門城樓上，他1967年繪制的毛主席正面像版本一直沿用至今。王國棟1978年至1981年曾任第五屆全國政協(xié)委員，也獲得過全國勞動模范稱號，1992年起獲得國務(wù)院津貼。

天安門毛主席畫像的著名領(lǐng)袖像畫家王國棟 邢秋成/攝

王國棟老師的學生邢秋成今日接受華商報記者專訪時說，2012年老師騎自行車出去買點心時不慎跌倒骨折，從此以后一直住在醫(yī)院，但是精神狀態(tài)還不錯，自己工作之余時常去看老師，還會拿著自己的作品請老師指導(dǎo)。今年春節(jié)前身體狀況每況愈下，逐漸失去了意識，直到今晨去世。

華商報：你的印象里，老師是什么樣的形象？

邢秋成：我對老師充滿了敬意，老師多才多藝，一生專職于繪制領(lǐng)袖像的繪畫工作，從上世紀六十年代至今，天安門的毛主席畫像，還有那張百姓最熟悉的印刷版?zhèn)饶樦飨�像，以及其他印刷版的領(lǐng)袖肖像，都是他的作品，都與他有著密切的關(guān)系，他用敬仰之心作畫，獨特的繪畫技法，讓他成為了行內(nèi)公認的大家。老師退休后經(jīng)常給我說這樣一句話：“我這一輩子就做了這么一件事（畫領(lǐng)袖像）。”這句話讓我記憶猶新。

老師淡泊名利，他是老北京，他的家就是中華老字號砂鍋居飯莊的經(jīng)營者，他也被稱為砂鍋居少掌柜，但國家公私合營后，他將自己名下的17套房產(chǎn)作為黨費交給了組織；他的一生過得非常簡樸，他擔任全國政協(xié)委員會期間，曾有機會分一套三居室，但他把機會讓給了別人，自己一直居于陋室。

華商報：王國棟老師什么時候開始畫天安門主席肖像的？

邢秋成：在我老師之前，主席像通常由畫家?guī)е�助手共同完成�?964年，因上一任主席像繪制出現(xiàn)了質(zhì)量不穩(wěn)定的情況，國家決定將這項任務(wù)交給北京市美術(shù)公司（后來發(fā)展為北京歌華文化發(fā)展集團有限公司），具體由老師王國棟負責，老師接手后就把天安門城樓毛主席像確定為高6.4米、寬5米的固定尺寸。老師1964年開始畫側(cè)臉毛主席像，1967年開始畫正面毛主席像，一直沿用至今。除了天安門城樓上的主席像，印刷版的彩色毛主席像、周總理像等，也都由他繪制，直到上世紀80年代初，他才將這項重要任務(wù)交給我們師兄弟。

王國棟經(jīng)常說：“我這一輩子就做了這么一件事” 邢秋成/攝

華商報：是什么樣的機緣巧合，讓你成為了王國棟老師的學生？

邢秋成：我成長的年代，人們對領(lǐng)袖和英雄人物是很崇敬的，我小的時候，手比較巧，也學著做過一些領(lǐng)袖形象，記得我翻制的第一個石膏像是毛主席浮雕像，刻的第一張木版畫也是毛主席側(cè)臉像。還有一件事印象特別深，在那個年代，家里的裝飾很簡單，1964年的某一天，我父親往家?guī)Щ亓艘环�裝好畫框的毛主席像，說是新出版的，還是我?guī)椭�父親掛上墻的，從此，這成了我家最重要的裝飾，所以印象很深。沒想到1975年我被特招參加工作，是專門從事畫毛主席像的工作。我學畫的老師正是1964年新出版毛主席畫像的作者王國棟，他是專畫毛主席像的大家，能師從這樣一位大師，真的很幸運，我也因此與畫毛主席像結(jié)下了緣分。

華商報：畫天安門毛主席畫像是專職的，還是兼職的？

邢秋成：聽老師講，1964年以前，畫像是兼職的，每年畫像都是臨時組織人員，設(shè)施也是臨時搭建，因為畫像不是天天懸掛，難度也沒有那么大。1964年，為了更好地做好這項工作，有關(guān)方面專門組織了一次全國性的專家招標，最終王國棟繪制的毛主席畫像被中央選定，并確定為天安門毛主席標準畫像。王國棟正式接手了天安門毛主席像的繪畫工作，并作為專家組建了領(lǐng)袖肖像組，有了專職的人員，建了畫室（一個是天安門后廣場的大型領(lǐng)袖肖像畫室，一個是北京市美術(shù)公司內(nèi)的常規(guī)尺寸領(lǐng)袖肖像畫室），從此，這項工作開始走上了正規(guī)化。70年代又選招了我們，使這項工作得到了延續(xù)和傳承。據(jù)老師講，當年招我們，有關(guān)方面很重視，我們是在北京的二十幾所學校幾百人當中選出的，沒有一個走后門的，身體是按當兵的條件。參加工作后，因為喜歡，所以很珍惜，我的學習也十分刻苦。那時，做這項工作是很有光環(huán)的，因為工作的特殊，經(jīng)常要出入重要場所，但老師對我們的要求卻十分嚴格，他主張低調(diào)做人，艱苦練人。努力學習總會有收獲，我們很快成了這項工作的主力軍，我也是最早參加天安門廣場毛主席畫像的學員之一。

邢秋成與老師王國棟的合影

華商報：毛主席畫像是什么時候出現(xiàn)的，在此之前有人畫過嗎？

邢秋成：毛主席畫像的出現(xiàn)，其實早在紅軍時期就有，“抬頭望見北斗星，心中想念毛澤東”，這是真實的寫照，在艱苦的年代，人們看到了毛主席像，就好像看到了光明和希望。在延安，在解放區(qū)，隨著根據(jù)地的發(fā)展壯大，各式各樣的毛主席畫像也越來越多，代表性的畫家有：王式廓、力群、林軍、王朝聞等。新中國成立以后，毛主席畫像更是隨處可見，在老百姓家里、在工廠車間、在部隊訓練場、在邊疆、在導(dǎo)彈研究基地，人們看到了毛主席像，就會受到鼓舞，就覺得有目標、有干勁。那時，因畫毛主席的畫像，成就了很多畫家和大師，像：董希文、周令釗、辛莽、張松鶴、靳尚誼、侯一民等，還有很多很多，而且不只是一代人。王國棟及弟子繪制的天安門毛主席畫像，是代表國家的形象，他畫的側(cè)臉毛主席標準像早已被千家萬戶所熟悉。劉文西畫的毛主席像印在了人民幣上，隨著人民幣的傳播，已經(jīng)走向了世界�；仡櫰呤�年的歷史，這樣的歷史早已裁入了史冊。

華商報：天安門毛主席畫像用的都是標準照嗎？

邢秋成：歷史資料顯示，在開國大典以前，天安門曾懸掛過兩個版本的毛主席像，尺寸相對小，懸掛的位置也與現(xiàn)在的位置不同。1949年開國大典那天，在天安門城樓的正中，第一次開始正式懸掛毛主席畫像，從此，這張像的大小、位置一直延續(xù)至今，從來沒有變過。當然，這其中曾有過六個版本的更替，第一版和第二版因受時代條件所限，又是剛剛新中國成立，加之對主席標準像的考慮也不是太成熟，這兩版應(yīng)該不算是標準像。開始考慮標準像是在1950年，那一年毛主席第一次出訪蘇聯(lián)，有關(guān)方面從媒體上看到，感覺我們的領(lǐng)袖像和蘇聯(lián)的領(lǐng)袖像看起來不夠協(xié)調(diào)，發(fā)現(xiàn)了問題，周總理馬上安排有關(guān)的攝影師，專門為毛主席拍標準照，因種種原因，沒能出來理想的標準照，后來的第三版和第四版標準照是從合影照片里挑選出來的，經(jīng)過修版定下的。第五版和第六版是真正拍出來的標準照。毛主席的畫像，都是依據(jù)這些照片畫出來的。我自己認為，第六版毛主席正面畫像掛在天安門上最完美，畫像在早晨的陽光照射下，東面受光，西面背光，與天安門很和諧（前幾版有東面背光，西面受光，觀看起來不是太舒服），形象慈祥莊重，眼神深邃遠望，“從哪個角度看都在看著你”，很有東方紅的感覺，很親切，整個畫像與周圍的中國式建筑形成了完美的統(tǒng)一，成為了國家最重要的形象標志。

邢秋成創(chuàng)作國慶五十周年《開國大典》油畫

華商報：與普通的人物肖像相比，畫天安門主席像最大難點是什么？

邢秋成：畫畫人都知道，畫肖像難，畫大型偉人肖像更難。首先，天安門的位置很重要，全世界都在關(guān)注；第二，人們對主席的形象很熟悉，對主席像寄予了豐富的感情內(nèi)涵；第三，天安門廣場面積大，畫幅也很大，被稱為世界上最大的人工畫像，畫像要在廣場的不同角度，在遠、中、近的距離觀看效果都要好；第四，畫像要全天候處在戶外，一年四季要經(jīng)得起風吹雨淋和日曬，如果筆法和材料使用不當，用不了半年就會變色，甚至變花，等等。面對這些難題，沒有經(jīng)驗的繪畫者，站在這么大的畫像前，一定是一片茫然，無從下手。

說到畫像條件，自從有了天安門畫室，畫大像可以防風防雨了，顏色的干濕把控、如何防塵、整個繪畫時間的把握要好多了。但畫室也有不足之處，每年畫像基本上是在八九月份，天還是很熱，房頂玻璃天窗被太陽一曬，繪畫者在高處工作會感覺悶熱，每次下來都會汗流浹背。繪畫者還經(jīng)常要在五米多高的木梯上爬上爬下，因為專注，有時也免不了被摔，老師曾被摔多次，我也受過傷，至今我的腿上還留有傷疤。

另外，在當年的天安門畫室，要畫的不只是天安門這一幅像，天安門后面、端門前面都懸掛毛主席畫像，廣場上還有孫中山、馬克思、恩格斯、列寧、斯大林畫像都要在這里畫。所以，每到這個時間段，我們是最忙的，還好我們當年年輕，大家在一起共同工作，互相交流，老師王國棟會在繪畫之余給我們作指導(dǎo)，在這樣的環(huán)境中，我們的成長很快，雖然很辛苦，但很有成就感。

現(xiàn)在的天安門畫室是經(jīng)過升級改造過的，密封也好，防風防曬，還加了空調(diào)，畫像用的木梯早已換成了電動升降車，要畫的大像也只有兩幅了，一幅是天安門的毛主席畫像，一幅是廣場上的孫中山畫像。

邢秋成正在創(chuàng)作巨幅毛主席畫像

華商報：畫毛主席像有沒有什么特殊的地方？

邢秋成：我們當年畫毛主席像叫敬繪主席像，繪畫者對主席要懷有敬仰之情，要了解和熟悉主席的形象。在技術(shù)上，我們有一整套的操作流程和規(guī)范，這是當年老師與各位老師總結(jié)前幾任的經(jīng)驗，經(jīng)過多年的研究和實踐，汲取各個流派的有益精華而創(chuàng)立的，比如，天空的顏色和距離、頭在畫中的位置、衣服的畫法、筆法筆觸的使用，等等，都有專門的規(guī)范和流程。

老師的作品自然是我們學習和參照的典范，他人很聰明，聽老師家人講，老師在年輕時，曾跟多位名家學過畫，每次更換老師的原因都是因為他學得快，以至于老師都不知在如何往下教，結(jié)果是再換老師。老師博取眾長，很早就形成了自己的繪畫風格，造型準確、形象生動的表現(xiàn)技法又恰恰適用于領(lǐng)袖肖像的繪畫。

說到畫法的不同，由于畫面巨大，繪畫者要做到心中有數(shù)，要將形象牢記于心，整個繪畫過程，腦子里始終要有大形體、大比例。為了便于觀查，減少跑路，我們還備有特制的縮小鏡，便于在近處觀看遠的效果，差不多時在去遠處觀看整體。說到筆法的不同，我想起了早年我在中央美院培訓班學習時碰到的事，學習時，馬常利和蘇高禮老師總是糾正我的筆法，當聽到我是王國棟的學生時，老師也就不在堅持了，老師還提到了當年王國棟在美院講課時與他們的不同之處。在我的工作單位，專業(yè)美術(shù)人員有一百多位，知名的畫家也在不少數(shù)，各種風格流派無時不在影響著我們。在我的記憶中，有關(guān)的議論和爭論很早就有，從未間斷。每當碰到這些，都在考驗我們的學習毅力，能讓我堅定地跟老師學下來的緣由，就是看到老師的作品，記得在多少年之后，老師曾給了我這樣的評價“你是最刻苦的一個”。成功的作品自然出自于高水平的藝術(shù)，畫領(lǐng)袖像的技藝，老師做到了淋漓盡致。記得當年，經(jīng)常會有來自全國各地的美術(shù)工作人員，來我們的畫室進行觀摩和學習，他們被王國棟的繪畫技藝所折服、所驚嘆。在我的內(nèi)心，老師的作品一直吸引著我，老師的技藝早已被我摩拜，直至今天。

堅持畫好毛主席畫像，需要內(nèi)心的堅持、毅力和信念。我們的作品，也許不在美術(shù)館展示，作品上也許沒有我們的名字，但這展示的是國家的形象，是中國人民心目中的偉大領(lǐng)袖毛主席，是世界偉人，有這樣的幸運，足矣了。王國棟的名字也許不被藝術(shù)圈所熟悉，但他繪制的毛主席畫像早已懸掛在了天安門上，影響至今。他繪制的毛主席像印刷版早已傳遍了全中國、全世界，被千家萬戶的人所喜愛，還有周恩來、朱德、劉少奇、孫中山、馬克思、恩格斯、列寧、斯大林的印刷版肖像，這都是依據(jù)老師王國棟的原作印刷的。老師作品的印刷發(fā)行量是巨大的，但老師早已把他應(yīng)享有的稿費權(quán)利無償?shù)鼐杞o了國家。他在退休時曾低調(diào)的說過 “我這一輩子就做了這一件事”，他用一生的智慧和行動告訴我，這項藝術(shù)屬于國家。

華商報：天安門毛主席像為什么要畫而不用照片？

邢秋成：繪畫與照片不同，繪畫是藝術(shù)，可以用藝術(shù)的方式進行刻畫和表現(xiàn)，可以有取有舍，有提升；另外，在歷史上，由畫家去繪制領(lǐng)袖肖像，既是一種規(guī)格，也是一個傳統(tǒng)。

邢秋成在畫室創(chuàng)作領(lǐng)袖畫像

華商報：如何理解天安門毛主席像的特殊意義？

邢秋成：天安門廣場的設(shè)計元素一定有它的特殊意義，天安門是代表國家最重要的形象。從開國大典那天起，在天安門最中心的位置，懸掛開國領(lǐng)袖毛主席的畫像，至今已經(jīng)七十年，雖然時代在變，但這樣的方式始終沒有變。領(lǐng)袖離不開人民，廣場上的其它元素無不突顯著“人民”二字，城樓兩側(cè)那帶有“人民”二字的標語、人民英雄紀念碑、人民大會堂、勞動人民文化宮。主色調(diào)為紅色的國旗、國徽，還有天安門那特有的中國紅。國家博物館記述著人民的奮斗史……。所有這些，象征著我們的共和國，是中國人民在毛主席和中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過艱苦卓絕的斗爭而建立起來的，是我們的國家性質(zhì)所決定的。所以，畫好主席像不是一時一世的事，是世世代代的事。

華商報：一畫就是四十幾年，而且還在繼續(xù)，支撐你堅持這么多年的動力是什么？

邢秋成：傳承老師的技藝，畫好毛主席像，我覺得還有許多工作要做。因為工作的原因，我對主席的畫像很關(guān)注，每當看到形象不準的主席畫像，心里就不舒服，尤其是在重要位置的毛主席畫像出了問題，心里更不是滋味。想當年，我是在最好的年齡，懷著最純凈的心情，經(jīng)歷了這段特殊的培養(yǎng)和工作，這段不一樣的經(jīng)歷，不僅鑄就了我們的專業(yè)特長，也鑄就了我畫好主席像的初心。毛主席在人們心中的位置沒有改變，因為我的工作是畫毛主席像，我時常會碰到喜歡這張像的人和事，并為之感動，感覺得到，我的畫筆已經(jīng)不屬于我自己，我的身后好像有一股巨大的力量在推著我去畫好這張像，而且，這種力量越來越大。近些年來，為了避免畫像概念化，使畫像更真實，我查閱了許多書籍和資料，也走訪過毛主席身邊的工作人員和主席親屬，近距離真實感受主席的工作和生活，真實感受偉人不一樣的精神世界和偉人氣質(zhì)，感覺收獲很大。我要用我的畫筆畫出更準確、更真實的人民領(lǐng)袖毛主席、畫出人們所敬仰的偉人形象。