“不差錢”的中國電影還差什么

2018-04-18 09:44:23 來源：解放日報作者：吳越點擊圖片瀏覽下一頁

中國電影家協(xié)會秘書長、中國電影評論學(xué)會會長饒曙光

今年2月，我國電影市場票房突破百億元，打破了全球單月單市場票房紀(jì)錄。在我國從“電影大國”駛向“電影強國”的航程中，該如何把穩(wěn)航向、不懼風(fēng)浪？中國電影家協(xié)會秘書長、中國電影評論學(xué)會會長饒曙光帶來了他的見解。摘登如下。

如何看待資本

中國電影這幾年的迅猛發(fā)展吸引了很多熱錢，讓中國電影不再“差錢”。但與此同時，很多非專業(yè)資本也盯上了電影，其中不乏一些野蠻投機的資本，資本一多、一亂，便會追得電影人無處可躲。現(xiàn)在一些青年導(dǎo)演一旦做出了市場反響不錯的作品，馬上就會被資本包圍甚至控制。對青年導(dǎo)演來說，既要應(yīng)對巨大的創(chuàng)作壓力，又要應(yīng)付自由創(chuàng)作空間受到的限制，很是為難。面對巨大的誘惑或是蠻橫無理的要求時，必須要有一定的定力。有所堅持，藝術(shù)道路才能走得長遠。

如何看待經(jīng)紀(jì)人行業(yè)亂象

　經(jīng)紀(jì)人行業(yè)的不規(guī)范、不作為，是行業(yè)內(nèi)公認的一個問題。我們國家現(xiàn)在還沒有建立起經(jīng)紀(jì)人行業(yè)協(xié)會，經(jīng)紀(jì)人的從業(yè)門檻和資質(zhì)也沒有形成標(biāo)準(zhǔn)，整個行業(yè)基本處于無序狀態(tài)，不同公司各干各的。缺少制度性的規(guī)劃和明確的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在很大程度上造成了今日的亂象。

在歐美國家，由于完整的電影工業(yè)體系建立早，都有著運作有效的經(jīng)紀(jì)人行業(yè)組織。我國也應(yīng)該盡快成立這樣的社會組織，出臺相關(guān)規(guī)范性制度。

經(jīng)紀(jì)人行業(yè)的亂象也給我們提了醒：要培養(yǎng)更多與行業(yè)發(fā)展要求相匹配的人才，現(xiàn)在的情況是作品生產(chǎn)數(shù)量太大，但人才數(shù)量和儲備遠遠不夠。

創(chuàng)作者和批評者的關(guān)系是怎樣的？

上世紀(jì)80年代，創(chuàng)作者和批評者都能心平氣和地坐下來討論。我保留有全套中國電影家協(xié)會編撰的只在內(nèi)部發(fā)行的《電影藝術(shù)參考資料》，俗稱“小白皮書”。它記錄了當(dāng)時金雞獎評獎討論爭鳴、新片研討會發(fā)言等，其中有不少創(chuàng)作者和批評者之間的相互爭論、辯駁。

而現(xiàn)在，一方面創(chuàng)作者不太容易接受批評性的意見，覺得拍一部影片本身就焦頭爛額了，不想再被“痛罵一頓”；另一方面批評者也覺得“缺點就少說幾條吧”，盡量找影片的亮點和特點來說，最后反映在媒體上幾乎就沒有批評的話了。但我們知道，中國電影的發(fā)展需要創(chuàng)作者和批評者建立良性的關(guān)系，前者應(yīng)該有胸懷和肚量，后者應(yīng)該勇于發(fā)表意見。

中國電影如何“走出去”

　　在一些國家宣揚“中國威脅論”的情況下，中國電影“走出去”的評價體系絕不僅僅有票房的高低，應(yīng)更多關(guān)乎于消除隔閡和增進文化認同。

而在實際的執(zhí)行層面上，當(dāng)前中國電影的對外傳播其實存在一定盲區(qū)。對方的電影工業(yè)水平如何，電影院的布局如何，當(dāng)?shù)赜^眾喜歡什么類型的電影，和我們的文化有何異同……對這些問題都沒有確切的了解。既然要“走出去”，首先要把這些基礎(chǔ)性工作做好，做一些具有針對性的調(diào)研。也就是說，我們要畫一張大大的世界地圖，上面描繪著世界電影的文化版圖。有了地圖，再去尋找機會和空間，實現(xiàn)精準(zhǔn)傳播。

一兩個代表人物、典型角色往往是外國觀眾對一個國家的電影產(chǎn)生興趣和認同的開始。比如當(dāng)年的李小龍和后來的成龍。中國電影要應(yīng)對挑戰(zhàn)并且積極“走出去”，如何才能推出能夠展現(xiàn)當(dāng)代中國形象的代表人物？

過去一段時間里，中國電影、中國文化的形象很大程度上是靠武打類型片在國際上建立的，所以代表人物主要是李小龍、成龍等武打明星。到了今天，在傳達當(dāng)代中國形象時，中國電影的確顯示出了一定的不足。即使是幾部國內(nèi)票房、口碑俱佳的軍事動作大片，其中的一些表現(xiàn)手法的運用也可能會讓其他國家的觀眾不那么容易接受。

我們可以通過多元類型的影片來建立當(dāng)代中國的形象并進行文化傳播。我們固然需要戰(zhàn)爭大片的剛強與硬朗，但有時也可以“柔”一些。比如《唐人街探案2》中，就用了詼諧、搞怪的方式，把中國文化中的五行元素運用到現(xiàn)代探案當(dāng)中，塑造了行走在世界舞臺的中國年輕偵探形象。這是一個很好的開始，我也相信，隨著中國電影整體工業(yè)水平、創(chuàng)作水平的“升級換代”，我們講述中國故事、與全世界一起分享中國的進步和發(fā)展的能力會越來越強。

責(zé)任編輯：任志強