作家們獻(xiàn)給2018的第一個(gè)故事

                                       

                            長(zhǎng)篇新作凸顯現(xiàn)實(shí)主義書寫 

   

    開年新刊里，新發(fā)表的主打長(zhǎng)篇小說引發(fā)業(yè)內(nèi)矚目。評(píng)論界指出，現(xiàn)實(shí)主義是當(dāng)下寫作的趨向，不少長(zhǎng)篇更接地氣。

作家周大新最新長(zhǎng)篇《天黑得很慢》首發(fā)于《人民文學(xué)》今年第一期，小說直面老齡化難題，人生終點(diǎn)前的種種情形浮現(xiàn)，比如社區(qū)講座、電視購物中有關(guān)醫(yī)學(xué)治療、延年益壽的喧嘩；一頭連著并無親情的老人、一頭牽著生計(jì)的老年陪護(hù)工作境況……把平常人心中不平靜的溫度、道德、筋骨都活化在小說里，有關(guān)社會(huì)治理的話題也滲透到了褶皺深處。

 

 

    貼近生活和時(shí)代的另一顯著文本，是作家張煒發(fā)表在《當(dāng)代》新刊的長(zhǎng)篇小說《艾約堡秘史》。小說從對(duì)一個(gè)漁村的爭(zhēng)奪改造切入，聚焦了經(jīng)濟(jì)與生態(tài)、發(fā)展與保護(hù)、文化與民生等現(xiàn)實(shí)命題。這部現(xiàn)實(shí)主義力作，深度勾勒了民營(yíng)經(jīng)濟(jì)巨人的曲折發(fā)展，堪稱現(xiàn)實(shí)寓言。

                                             

                             名家鐘情短篇

   

    作家陳村，在今年第一期《上海文學(xué)》首發(fā)最新短篇《第一只蘋果》。3000多字，以出乎意料的方式詼諧解構(gòu)“亞當(dāng)夏娃在蛇的誘惑下吃果子”的母題：“走出伊甸園，亞當(dāng)和兒子必須打獵，夏娃和女兒要?jiǎng)趧?dòng)，要美容，要忐忑于內(nèi)心的私奔……第二只蘋果掉在牛頓的頭上，昭示萬有引力。第三只蘋果打中喬布斯，隱隱顯出誘惑人們走上的那條不歸之路。生命中不可承受之重，那只已被人咬過一口的蘋果被喬布斯狡猾地散給大眾，由他們?nèi)コ�小蘋果，分擔(dān)命運(yùn)。一定還會(huì)有蘋果襲來!下一次，中彩的不會(huì)是人了。”

 

 

    《第一只蘋果》是《上海文學(xué)》新推出“短小說特輯”中的一部分。90歲高齡作家宗璞的短篇《你是誰？》，以不到2000字篇幅，表達(dá)了博大的悲憫和憐愛。青年作家雙雪濤 《抱河》、沈大成《一個(gè)中性事件》、路明《廢鐵托拉斯》等短篇，無不顯示了方寸間騰挪文字的手法。

    鐘情短篇的，還有作家莫言。他分別在《花城》和《十月》上發(fā)表了多個(gè)短篇及詩歌新作。從小說名《詩人金希普》《表弟寧賽葉》、詩歌標(biāo)題《雨中漫步的猛虎》《高速公路上的外星人》就不難看出，莫言以奇異想象和現(xiàn)實(shí)元素的奇幻組合，呈現(xiàn)出復(fù)雜世相在內(nèi)心的映射。短篇《等待摩西》則保持了莫言慣常的敘述語調(diào)，第一人稱、生動(dòng)幽默，但更顯平靜，敘事過程的放松與結(jié)尾的節(jié)制傳遞了人生況味。

    《小說界》以不同作家的短篇名稱為主題，自成系列。開年第一期以塞林格的短篇名 《破碎故事之心》“命題作文”，顧湘、許佳、寶樹、老王子、李宏偉等作家?guī)��?ldquo;風(fēng)格不同又互為觀照的一組短篇”。

                          捕捉人世間多個(gè)角落的微光 

     

     從今年第一期的多家刊物來看，它們不約而同設(shè)置了非虛構(gòu)敘事的欄目。

 

 

    《收獲》推出的新專欄“行走的年代”開篇之作，正是作家余華的《我只知道人是什么》。這個(gè)專欄一經(jīng)確定，眾多名作家即紛紛表示，要用作品來回應(yīng)曾經(jīng)的生活經(jīng)歷和“行走的年代”。余華從參觀耶路撒冷猶太人大屠殺紀(jì)念館談起，對(duì)波蘭農(nóng)民那句著名的“我不知道猶太人是什么，我只知道人是什么”，揮灑了個(gè)人思考。第一期《當(dāng)代》上，余華對(duì)老友馬原長(zhǎng)篇《黃棠一家》的評(píng)點(diǎn)《沒有一種生活是可惜的》亮相，這也是余華在《當(dāng)代》上“初啼”發(fā)表作品。他在文中回憶與馬原的惺惺相惜，感慨道：“我讀完《黃棠一家》有一個(gè)感覺，這是一個(gè)江湖中人寫出來的書，一個(gè)經(jīng)歷了很多的人才能寫出來的書……沒有一種生活是可惜的，也沒有一種生活是不值得的，所有的生活都充滿了財(cái)富，只不過是你開采了還是沒有開采。”

 

 

    發(fā)生在祖國(guó)大地上的故事震撼著作家的心靈，促使他們以紀(jì)實(shí)手法展開記錄與書寫。作家歐陽黔森《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》首發(fā)于《人民文學(xué)》今年第一期“新時(shí)代紀(jì)事”欄目，作品講述了貴州老區(qū)花茂村的脫貧故事，這個(gè)對(duì)中國(guó)革命史有著特殊意義的小山村，紅色根基與綠色發(fā)展相統(tǒng)一，成為新時(shí)代革命老區(qū)實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)脫貧的典范。

    非虛構(gòu)寫得精彩，亟需作者深潛生活，捕捉人世間不同角落的微光。作家蘇滄桑在一家草根戲班完整生活了一個(gè)月后，《跟著戲班去流浪》 新鮮出爐，首發(fā)于《十月》第一期。作品真實(shí)記錄了特定人群的生存狀態(tài)及思想情感，其真切細(xì)微的描述，遠(yuǎn)非躲在書齋中所能完成。而那些身邊被忽略的現(xiàn)實(shí)人生，在文中掙脫了概念化的存在，變得鮮活且意味深長(zhǎng)。